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Installation
maverick, 1998

Wir betreten einen abgedunkelten Raum. In der Mitte des Raumes steht eine große, flache Schale, beleuchtet. Es sind kratzende, schabende Geräusche zu hören.Wir nähern uns der Schale, erblicken eine sich bewegende, wabernde Masse. Zoom: Mehlwürmen fast 2000 Tenebrio Molitor. Der Raum ist erfüllt vom Aneinanderreiben der Chitinpanzer.

Was sich beim Erkennen der Würmer als Würmer und gleichzeitig als abstrakte sich bewegende Masse einstellt, ist ein Moment der Starre oder ein Moment des Schwankens angesichts der Ambivalenz von Ekel und ästhetischem Genuß. Der Galerieraum erleichtert die positive sinnliche Erfahrung, die der grundsätzlichen eher negativen Einstellung gegenüber Insekten, die im Symbolischen für Entgrenzung und Auflösung stehen, und der realen Erfahrung ihrer Existenz, z. B. im Küchenschrank, widersprechen. lm ‘white cube’ ist es möglich, das Umschlagen der einen in die andere Empfindung zuzulassen, und das nicht nur imVisuellen, als changieren zwischen konkretem und abstraktem Blick, sondern gleichzeitig im Taktilen. Wer möchte kann die Würmer unter der eigenen flachen Hand fühlen.

Die Gefahr ist, daß die Erfahrung in dem Moment der Überwindung des Ekels und dem Umschlagen in ästhetisches Interesse stehen bleibt, statt zu einer anderen Reflexionsebene überzugehen. Die sukzessive Auflösung der ambivalenten Haltung gegenüber dem Objekt (den Würmern) kann zur Reflexion ihrer Bedingungen (z. B. des Ortes) führen oder als unaufgelöster Zustand in der Faszination verharren. „Faszination meint nichts anderes‚ als daß diese ästhetischen Gebilde die Sinnlichkeit von Menschen gefangen halten. Auf dem Wege über die Beherrschung des Sinnlichen sind es die eigenen Sinne, die die Faszinierten beherrschen.* Darüberhinausgehen hieße dagegen, den Rahmen des Sinnlichen neuzudefinieren.

* Wolfgang Fritz Haug, Kritik der Warenüsthetik, Frankfurt 1971 S. 55.